한국 영화계는 흥행 경쟁을 벌이고 있고, 스트리밍 기업들은 고전하고 있다.

영화 산업 침체로 BO 감소 및 정부 개입 가능성

2월에 번개가 두 번이나 쳤습니다. 베를린 영화제에서는 최근 한국의 가장 큰 상업 영화인 미스터리 드라마 ‘엑슈마’와 ‘검거: 처벌’의 세계 초연이 선보였습니다.

류승완 감독의 ‘집행자 나'(일명 ‘베테랑2’)가 2015년 전작 마이클 만이 리메이크할 예정인 범죄 스릴러 ‘베테랑’만큼 강렬하다면 칸은 운이 좋을 것이다. 그러나 류 감독의 스릴러 <미드나잇 스크리닝>은 칸 영화제 공식 선정작에 포함된 유일한 한국 영화다. ‘기생충’처럼 세간의 이목을 끄는 승리를 거뒀던 예년에 비해 훨씬 적은 수다.

일반적으로 다양한 장르, 기록, 규모에 걸쳐 영화 제작의 강자인 한국 영화는 여전히 그 기원에 대해 논쟁이 벌어지고 있는 구멍에서 벗어나기 위해 계속 고군분투하고 있습니다. 비난의 손가락은 일반적으로 코로나바이러스가 제작에 미치는 영향, 영화 티켓 가격 상승, 스트리밍 경쟁으로 인해 관객의 직접 참석이 감소하고 제작진, 제작 재정 및 핵심 인재가 고갈되었다는 점을 지적합니다.

현실은 이 세 가지 요인이 복합적으로 작용해 생산예산 증가, 2차 시장 미개발 등 기존의 구조적 문제를 더욱 악화시킬 가능성이 높다.

한국의 제작자와 배급사들은 먼저 일부 영화를 스트리밍용으로 판매한 다음, 사회적 거리두기 및 기타 건강 조치가 시행되면 극장 시장이 코로나 이전 수준으로 돌아갈 것이라는 희망으로 완성된 다른 타이틀을 보유함으로써 팬데믹에 대응했습니다. 장소. 제거.

그런 일은 일어나지 않았습니다.

2019년까지 한국은 그 이상의 성과를 거두며 세계 4위의 연극 시장으로 등록되었습니다. 이는 세계 최고의 1인당 영화관 수와 정기적으로 해당 연도 티켓 판매량의 50%를 차지하는 강력하고 인기 있는 지역 영화 산업을 기반으로 구축되었습니다.
홈 마트.

2022년과 2023년에 할리우드가 대략 코로나바이러스 이전 수준으로 제작 파이프라인을 개방함에 따라 한국 권리 보유자들은 더욱 조심스럽게 플레이했습니다. 그들은 출시 간격을 두고 종종 배포 날짜를 발표한 다음 최적의 기회를 찾기 위해 출시를 연기했습니다.

그 결과, 관객들이 점점 한국 영화를 시대에 뒤떨어지거나 현실과 동떨어진 것으로 인식하고 영화관 운영자들이 극장을 폐쇄하기 시작하면서 시장은 할리우드로 이동하게 되었습니다.

2022년 한국 박스오피스는 11억 6천만 원(2024년 1월 환율 기준 8억 8,400만 달러)이었고, 2023년에는 12억 6,100만 원(9억 6,400만 달러)으로 9% 성장에 그쳤다. 총 수익은 2019년 최고치인 14억 6천만 달러보다 약 44% 뒤처졌습니다. 한국 생산업체의 경우 국내 시장 점유율이 48%로 하락해 수치가 더욱 악화됐다. 이는 존경할 만한 연말 수치였지만, 11월과 12월 예상치 못한 히트작 ’12:12:오늘’로 그 명예를 크게 살렸다.

한국 연극시장이 점점 불균등해지고 있는 것은 분명한 사실이다. 이전에 한국은 매년 수백 편의 영화가 개봉되고 상대적으로 공평한 경쟁의 장을 누렸던 반면, 점점 양극화되거나 성공에 의해 추진되고 있습니다.

지난해에는 긍정적인 놀라움이 많이 있었습니다. Don Lee의 액션 코미디 시리즈 세 번째 작품인 The Roundup: No Way Out은 7,550만 달러로 예상보다 훨씬 강력한 수익을 올렸습니다. 그 뒤를 이어 묵시적인 과거를 다룬 지적인 드라마 ‘콘크리트 유토피아’가 2,700만 달러의 수익을 올렸고 국제 오스카상 한국의 경쟁자로 선정되었습니다. 3,580만 달러의 수익을 올린 류 감독의 여성 주연 범죄 드라마 ‘밀수꾼’은 좋은 성적을 거뒀지만 감독의 이전 노력만큼 흥행하지는 못했다.

그러나 1979년 한국 군사쿠데타를 가상으로 재구성한 정치 스릴러 <12.12: 오늘>은 유례없는 성공을 거두었다. 한국 역사상 어려운시기를 대표하지만 비평가와 관객의 호평을 받았으며 몇 달 동안 스크린에 상영되었으며 박스오피스에서 8,310만 달러의 수익을 올렸습니다.

올해 첫 달에는 베를린 듀오 Exhuma와 The Roundup: Punishment가 탄탄한 성공을 거두고 3월을 최고 기록으로 끌어올렸을 뿐만 아니라 성공과 실패를 더욱 양극화하는 모습을 보였습니다.

작년에는 많은 수익을 냈습니다. 대규모 예산의 우주 서사시인 ‘더 문’은 겨우 375만 달러를 벌었고, 해외 납치 드라마인 ‘랜섬드’는 약 735만 달러를 벌었습니다. 강지규 감독이 2020년 초 완성했지만 추석 연휴를 기다려온 영화 보스턴 가는 길은 682만달러에 그쳤다.

이로 인한 한국 영화계의 재정 악화는 베를린 유럽필름마켓에서도 여실히 드러난다. 한국 판매 회사는 예년보다 인원이 적었고, 영화 예산도 이전보다 낮았으며, 일부 판매자는 FilMart나 MIPCOM을 선호하여 EFM을 우회하기도 했습니다.

올해도 ‘생산’과 ‘처벌’이 제공하는 추진력을 유지할 수 있을지는 아직 확실하지 않습니다.

“코로나19 이후 한국 시장은 위기를 겪었습니다. 이제 그는 회복 중입니다. 그러나 투자자와 배급사는 다른 콘텐츠에 자본을 썼습니다. Hive Media의 사장이자 “12.12: The Day”와 또 다른 블록버스터의 제작자인 김원곽은 “이렇게 하면 새 영화를 만들려고 하면 어려워집니다”라고 말합니다.

김씨는 시장에 출시되는 신작 타이틀의 수가 적다는 것은 ‘12.12: The Day’가 위기 이전 시대보다 더 오랫동안 스크린에 등장할 수 있다는 것을 의미한다고 말했습니다. 이는 영화 <엑슈마>에도 비슷하게 도움이 되었을 현상이다.

그러나 이는 또한 더 많은 정부 개입을 요구합니다. “영화는 Netflix 및 기타 스트리밍 플랫폼으로부터 보호되지 않습니다. “관객이 몇 주 후에 Netflix에서 영화를 볼 수 있다고 생각하면 극장에서 우리 영화를 볼 수 없을 것입니다.”라고 그는 말합니다.

이는 정부가 심각하게 받아들이고 있는 조치로 보인다. 11월에 재판이 시작된 후, 정부 자금을 받는 영화는 최대 4개월의 방송 기간에 동의해야 한다는 것이 1월 말에 발표되었습니다. 한국돈으로 30억 미만. (225만 달러).

이 제안에 대한 업계의 반응은 예측 가능한 선에서 나뉘었습니다. 제작자, 배급사, 전시업체는 대부분 이를 지지하고 스트리머는 반대하며 선택권을 제한하고 연극 영화에 투자할 유인을 감소시킨다고 주장했습니다. CJ 그룹과 같은 그룹은 이 논쟁의 양쪽에 서 있습니다. 영화를 제작 및 배급하고 영화관을 운영하는(자회사 CJ-CGV를 통해) 반면, 다른 한편에서는 한국 최대의 TV 콘텐츠 제작사이기도 합니다(스튜디오를 통해). Dragon)과 플랫폼의 지배주주입니다.

그러나 영화산업에 대한 정부의 정책은 완전히 일관되지는 않는다. 지난 4월 초에는 판매되는 모든 영화표에 대해 부과되는 3%의 세금을 면제한다고 발표했습니다. 정부는 티켓 가격을 낮추고 소비자에 대한 광범위한 인플레이션 압력을 완화하기 위해 이러한 조치가 취해졌다고 말했습니다. 그러나 지난 17년간 징수된 세수는 영화진흥위원회가 운영하는 영화발전기금으로 재분배되어 독립영화와 예술영화 사업을 지원하는 중요한 재원이 되어 왔습니다.

영화 산업 베테랑들은 여러 번의 위기와 회복의 순환을 겪었고, 그들 중 가장 큰 것은 총을 고집하는 것 같습니다. 김원국은 중국을 배경으로 한(촬영은 라트비아에서) 대규모 예산의 전쟁 액션 영화 ‘하얼빈’을 제작 중이다. 그는 이 영화를 여름이나 초가을의 하이라이트 중 하나로 꼽는다.

‘엑슈마’ 김영민 PD는 “만들고 있는 작품을 믿으면 관객들도 그 자신감을 보고 이해하고 인정하게 될 것”이라고 말했다. 결과.