한국 콘텐츠 베테랑들이 그들의 산업의 놀라운 글로벌 성장에 대해 이야기합니다 – Hollywood Reporter

한국 영화와 드라마가 계속해서 미국 주류 사회에서 집단적인 성공을 거두면서 – 오징어 게임그리고 기생물 그리고 공강 몇 가지 예를 들면, 서울의 연예계 베테랑들이 일요일 부산국제영화제에 모여 자신들의 산업이 어떻게 이러한 이정표를 달성할 수 있는지와 향후 발전을 위한 전략에 대해 논의했습니다.

아시아콘텐츠마켓과 부산필름마켓이 주최한 ‘K 스토리의 정의와 목적지’ 패널 토론회에서 업계 전문가들은 한국 엔터테인먼트의 현재 진행 중인 글로벌 궤적에 대해 논의했다. 토크는 앤솔로지 스튜디오 최재원 대표이사, 이기 넷플릭스 코리아 콘텐츠 이사, 정서경 작가, CJ그룹의 성장 중인 스트리밍 서비스 티빙의 황혜정 최고 콘텐츠 책임자 등이 참석한 가운데 진행됐다.

“한국 콘텐츠 잘 준비돼 [for this moment]그는 넷플릭스에서 나에게 말했다. “넷플릭스만으로 한국 콘텐츠가 글로벌화되었다고 생각하지 않습니다. 넷플릭스가 있기 훨씬 전부터 한국 콘텐츠는 이미 글로벌화되어 있었습니다. 한국 음악과 영화는 세계의 주목을 받았습니다. 하지만 넷플릭스를 통해 향상된 접근성은 우리가 더 세계화하는 데 도움이 되었습니다.”

박찬욱 감독의 신작으로 각본을 쓴 정 작가 떠나기로 결정 그리고 멋진 드라마 시리즈 작은 여자 그는 한국 드라마와 영화의 강점은 집에서 현실 세계의 사회 문제를 복잡하게 다루는 데 있다고 말했다.

“최근 한국 영화나 드라마를 즐겨 봤다. 기생물 그리고 넷플릭스 오리지널 시리즈 고급스럽지 않다” 정이 말한다. “오늘날 한국 사회가 겪고 있는 문제와 혼란을 이 작품들이 명확하게 다루는 방식에 깊은 인상을 받았습니다. 하지만 이러한 문제를 되살리려면 높은 제작 품질, 투자자의 신뢰, 긍정적인 대중의 호응이 필요합니다. 이 모든 흐름이 최근에 나온 한국 드라마, 영화들과 많이 뭉쳤다”고 말했다.

텔레비전은 한국 엔터테인먼트의 추가 성장을 주도하는 주체 중 하나일 가능성이 높습니다. Huang에 따르면 서비스는 2010년에 시작되었지만 회사는 2021년에 원래 시리즈의 생산을 시작했으며 그 이후로 판매 수익이 300% 증가했습니다.

황 감독은 “콘텐츠 면에서 한국인들은 할리우드 스타일의 스토리텔링에 익숙하지만 한국 영화와 드라마, 특히 가족과 사회적 관계를 묘사하는 데 사실주의가 매우 강하다”고 말했다. “밀레니얼과 Z세대 시청자들은 전 세계적으로 그런 감정에 공감한다고 생각합니다. 기생물 그리고 오징어 게임 표면적으로는 스릴러지만, 사실은 가족과 사랑에 대한 이야기이고, 관계와 회복력에 대한 메시지가 젊은 세대와 연결되어 있다고 생각합니다.”

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위원회 위원들은 한국 관객의 세련된 영화 취향도 국내 콘텐츠 제작의 질을 높이는 데 도움이 되었다는 데 동의했습니다.

정 감독은 “한국 관객들이 훈련을 잘 받은 것 같다”고 말했다. “그들은 이야기를 분석하고 토론하고 다양한 각도에서 캡처합니다. 저는 종종 청중과의 상호 작용에 의해 도전을 받습니다. 그들은 콘텐츠에 대한 깊은 사랑을 가지고 있습니다.”

넷플릭스 코리아의 이 대표는 글로벌 플랫폼이 한국 시청자를 대상으로 콘텐츠를 타겟팅할 때 큰 기대와 부담을 안게 되는 경우가 많다고 설명했다.

황동혁 감독 오징어 게임 한국 팬들의 기준이 높다고도 했다. “저에게는 먼 나라의 관객들이 생각하는 것보다 한국 관객들이 작품에 대해 어떻게 생각하는지를 생각하는 것이 더 중요합니다. 결국 한국적인 것이 글로벌한 것입니다.”

패널들은 마케터의 입장에서 볼 때 시청자들이 콘텐츠 선택에 있어 보다 선택적이고 신중해지고 있다고 설명했다.

Huang은 “극장 티켓 가격이 높기 때문일 수 있지만 사람들은 영화가 상영될 때처럼 바로 영화를 보러 가지 않는 것 같습니다.”라고 말했습니다. “과거에는 개봉일에 대한 반응이 뉴스가 되었지만, 지금은 과연 볼 가치가 있는지에 대한 사람들의 기대가 큽니다. 그들이 보고 싶은 콘텐츠를 선택하는 데 적극적인 역할을 합니다. 마케터는 쉽게 실패할 수 있습니다. 놓을 수 없는 이 환경에서 플랫폼에 따라 높은 수준의 마케팅 전략이 필요합니다.”

플랫폼 간의 경쟁은 자연스럽게 콘텐츠의 질도 향상시켰다.

그는 “관객을 존중하는 것이 매우 중요하다”고 말했다. “크리에이터가 자신을 얕잡아 보거나 수준을 낮추는 느낌이 들면 바로 알아차리는 것 같다. 아무리 잘 포장되어도 제작자가 쉽게 만족하기 위해 만든 것인지 알 것 같다. 사람들의 취향은 빠르게 변한다. , 그리고 그러한 변화의 속도는 오늘날 한국에서 두 배 더 빠릅니다.”

시청자의 반응 속도도 제작자가 시청자와 소통하는 방식을 변화시켰습니다.

정씨는 “전보다 관객들과 더 가까워진 느낌이다. “글을 쓸 때도 무대 위에서 말을 하는 것보다 가까운 사람과 이야기를 하는 것 같은 느낌이 들지만, 그 친밀함과 솔직함도 문제가 된다. 작은 여자 한 동료가 한 여성에게 “가난하게 자랐나? 내성이 높은 것 같다”고 말했다. 그리고 몇몇 사람들은 이 대사에 기분이 상했습니다. 하지만 친구에게 말하듯이 관객들에게도 말하고 싶어요.”

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일부 사람들에게는 기존 플랫폼과 새로운 플랫폼 간의 전환이 복합적인 감정을 불러일으킵니다.

한국 영화를 성공적으로 제작한 이모 사회자는 “전통적인 제작사들에게 혼란스러운 시기”라고 말했다. 변호사 그리고 그림자의 시대. “어떤 플랫폼으로 가야 할까요? 새로운 일자리 제안을 받기 위해 누구를 만나야 할까요?”와 같은 질문을 던집니다.

그러나 다양한 플랫폼 간의 경쟁은 여전히 ​​많은 생산자로 하여금 최고 품질의 작업을 추구하도록 합니다.

그 긴장을 놓지 않으려고 한다”고 말했다. 한국 콘텐츠에 대한 사람들의 관계가 향수보다는 기대로 가득 차길 바란다”고 말했다.

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