미디어시티서울비엔날레의 제이슨 화이트 – 비평

이 투 어 맵(This Too A Map)은 지도와 영토의 전통적인 관계에 의문을 제기하고 “다중 장소 및 다중 주제 역사와 지식의 모델”을 모색합니다. 레이첼 랙스(Rachel Rax)가 부큐레이터인 소피아 도론(Sophia Doron)과 함께 연출한 이번 전시는 특정 국가를 대표하지 않고 초국적 스타일을 수용하기 위해 선정된 65명의 예술가들의 작품을 선보입니다. 이 목록의 디아스포라 성향은 겹치는 수많은 개인의 뿌리와 경로를 명확히 표현하기 위한 지도 제작의 확장(및 대안적 접근 방식)을 반영합니다.

한 가지 예는 자신의 비디오를 게시한 티베트계 미국인 예술가 Tenzin Phuntsog입니다. 정토 (2022)는 그가 한 번도 방문한 적이 없는 고국의 이미지와 유사한 미국 서부 전역의 풍경을 추적하려고 시도합니다. 영화에서 그는 이 사진들을 어머니에게 보내서 의견을 말하거나 유사성을 확인합니다. 잘 알려지지 않은 향수를 불러일으키는 풍경을 구성하는 과정에서 이미지가 Phuntsog의 작품은 이상하게도 티베트 작품과 유사합니다. 비교는 모든 공간을 집으로 변화시킬 수 있는 잠재력을 강조합니다. 동시에 특정 장소를 정의하는 것이 무엇인지에 대해 미묘한 질문을 던집니다.

풍경 아래에 있는 것은 비엔날레의 가장 독특한 공간 중 하나의 중심이었습니다. 박정희 전 군부 독재자가 통치 기간 동안 퍼레이드가 열렸던 인접한 퍼레이드 장을 대피해야 할 경우를 대비해 지어진 비상 벙커였습니다. (다른 주요 장소로는 도시의 예술 및 역사 박물관과 독립 갤러리 Space mm 및 Sogong Space와 같은 소규모 장소가 있습니다.) SeMA 벙커는 2005년 인근 인프라 건설 중에 재발견되었으며 2005년 중반의 “독재적 디자인”을 유지하고 있습니다. 거대한 가죽소파 형태의 인공 치타는 이후 서울시가 전시공간으로 탈바꿈했다. 지하 분위기를 유지하면서 이곳에서의 작업은 채굴 및 기타 추출 경제에 중점을 두었습니다.

Sasha Litvintseva와 Graeme Arnfield의 잊혀지지 않는 영화 석면 (2016)은 독성 금속이 채굴된 동일한 이름(이후 이름 변경)의 퀘벡 시를 탐구하고, 단열재로서의 사용을 홍보한 시각적 역사와 이를 집에서 제거하는 데 필요한 복잡한 생물학적 위험 인프라를 탐구합니다. 은신처를 통해 남아프리카 듀오 Lo-Def Film Factory(François Knotz와 Amy Louise Wilson)가 설립되었습니다. 지하 발자국 기록 보관소 (2021-23), 아프리카 대륙의 채굴과 그 영향 뒤에 있는 감정적, 영적, 경제적, 정치적 네트워크를 자세히 설명하는 대형 벽 차트로 구성됩니다. 전 독재자의 은신처가 지닌 막강한 지위는 공동체를 이주시키고 토지를 파괴하며 부를 몰수하는 데 필요한 막대한 정치적, 경제적 힘을 부각시켰습니다.

서울시는 2000년 서울을 기술, 과학, 예술의 첨단 만남의 장소로 부각시키기 위해 미디어시티를 설립했습니다. 오늘날 미디어시티 비엔날레의 시대에 뒤떨어진 측면 중 하나는 아마도 “포스트 미디어” 순간에서 “미디어”가 의미하는 바를 고심해야 한다는 것입니다. 다행스럽게도 비엔날레 역사상 처음으로 공개 국제 공모 과정을 통해 선정된 Raikes는 미디어의 오래된 정의를 확장하는 유물론적 접근 방식을 취했으며 이는 Mercedes Azpilicueta의 대형 재활용 패치워크와 같은 작품을 통해 펼쳐집니다. François Knutsi의 Afrofuturist 비디오를 뒷받침하는 “Five Spells & A Song” 퀼트 시리즈(2023)와 산더미처럼 쌓인 전자 폐기물 더미 코어 덤프 (2018-19). Ryan Trecartin의 흥미진진한 비디오에 담긴 최연의 한국 대중문화의 생동감 넘치는 조합 마음이 가는 곳 – 밤 산책 (2023)은 성찰적이고 신비한 정물화와 함께 가장 무도회를 그린다. 게시판 (밥과 바라카) (2018-20). 오랜 역사를 지닌 비엔날레에 초점을 맞춘 이러한 혁신적인 접근 방식에도 불구하고, 제목에 암시된 미디어 주제가 그 유용성보다 오래 지속되었을 가능성이 있습니다.

큐레이터들은 서울시립미술관의 전시 공간을 잘 열어 기관이 숨을 쉴 수 있도록 했으나, 이 흥미로운 예술가 집단이 도시의 더 넓은 맥락과 어떻게 연관되어 있는지는 불분명합니다. 이번 전시의 지도 제작에 대한 다양한 접근 방식은 전 세계 다양한 장소의 형태에 대한 다양한 접근 방식을 성공적으로 해체합니다. 그러나 국경을 넘어 존재하는 비영토적 형태의 지식을 탐구하려는 야망에 맞춰, 이번 전시에서는 한국이나 동아시아의 지형을 보다 폭넓게 심층적으로 읽을 수 있는 방법은 많지 않습니다. 예외는 큐레이터 Go Lin Ong의 전체 프로그램으로, 국가의 다양한 민족, 전통 및 현대성을 다루는 수많은 말레이시아 예술가를 조명합니다. 서울은 이웃 국가들과의 긴밀한 근접성과 식민지 관계, 그리고 지속적인 미군 주둔을 통해 탄생한 문화에 의해 형성되었습니다. 한국 문화에 대한 세계적 관심이 높아지는 시기에 미디어시티와 같은 비엔날레는 국가의 역사, 전통, 서사에 대한 지역적 선입견에 도전할 수 있는 기회를 갖고 있습니다. 이 경우에는 비지역적 관점 때문에 간과되었습니다.