부산ACFM 오석근 회장, 영화시장의 역할 변화에 대해 이야기 – 마감일

부산국제영화제(BIFF)의 산업 플랫폼인 아시아콘텐츠필름마켓(ACFM)이 팬데믹 기간 동안 2년 동안 대부분 온라인으로 진행되었던 완전한 대면 행사로 올해 돌아옵니다.

올해의 혁신에는 페스티벌의 기존 엔터테인먼트 IP 주소의 리브랜딩 및 확장인 BSM(부산 스토리 마켓)의 도입이 포함됩니다. [intellectual property] 프로모션 활동. BSM은 도서, 웹툰, 웹소설, 게임 등 한국과 아시아의 다양한 지식재산에 대한 비즈니스 미팅 및 프로모션 세션을 개최할 예정입니다.

지난해 ACFM 이사로 임명된 오석근과 대화 한계 물리적 이벤트로서의 리마케팅, 변화하는 영화 시장의 역할과 현재 한국 영화 산업이 직면한 과제. 오 감독은 부산국제영화제 창립멤버이자 전 영화진흥위원회 위원장, 부산영상위원회 위원장을 역임한 바 있다. 사랑은 미친 짓이야 (2005).

마감일: 물류 측면에서 올해 물리적 시장으로서의 반품 경험은 어떻게 찾습니까?

오석근: ACFM은 코로나19 여파로 지난 2년 동안 온라인으로 진행되면서 온라인 마켓의 실효성을 평가하는 시간을 가졌습니다. 영화 시장의 전반적인 역할과 우리가 나아가야 할 방향에 대해서도 생각해보는 시간을 가졌습니다. 영화가 거래되는 판매 시장과 관련하여 일부 사람들은 이러한 이벤트를 일년 내내 거래가 이루어질 수 있는 온라인 시장으로 전환해야 한다고 생각합니다. 그러나 우리의 결론은 모든 장애물에도 불구하고 직접 만나야 한다는 것입니다. 온·오프라인 요소를 모두 겸비할 수는 있지만 부산에서 만나 서로를 마주하고 나아가야 할 방향과 강화해야 할 부분에 대해 심도 있는 논의가 필요하다.

DL: 작년에 당신은 팬데믹 이후 환경에서 번성하기 위해 영화 시장이 전통적인 판매를 넘어서야 한다고 말했습니다. 올해 ACFM에서는 이것이 어떻게 구현되고 있습니까?

OSG: 간단히 말해서 올해 ACFM의 운영 전략은 연대와 협력입니다. ACFM은 BIFF 집행위원회가 소집하는 산업행사로서 단순히 영화를 사고파는 시장의 역할을 넘어 아시아 영화산업의 공동발전과 한국영화산업.

아시아에서는 종교, 정치, 경제의 차이로 인해 국가 간 영화 산업에 큰 격차가 있는 것이 사실입니다. 아시아 영화 산업의 상호 발전을 도모하기 위해서는 아시아 영화가 국제적 경쟁력을 가질 수 있도록 발굴, 육성, 활성화할 수 있는 환경 조성이 필요하다. 이것이 BIFF의 목적이자 ACFM의 존재입니다.

이를 위해서는 아시아 국가들과의 연대와 아시아 영화인들의 협력이 필수적이다. 모든 것은 “회의”에서 시작됩니다. BIFF가 영화 본선 진출자와 영화 전문가들의 만남의 장이 된다면, ACFM은 조직에서 영업까지 영화 산업 전반에 걸친 회의를 통해 정보와 네트워킹을 공유하고 프로젝트 시장을 통해 인력과 자원을 통합할 수 있는 플랫폼으로 확장하고 있다.

DL: 방송사들이 한국과 다른 아시아 시장에서 매우 공격적인데, ACFM은 독립 영화의 제작 및 배급 생태계를 보호하기 위해 어떻게 하고 있습니까?

OSG: ACFM은 지난 2년간 중단됐던 올해의 아시아영화기금(ACF)과 부산 플랫폼을 재개했으며, 앞으로도 아시아 프로젝트 시장과 함께 한국과 아시아 독립영화에 대한 보다 체계적인 지원을 제공할 예정이다. 비즈니스 회의에 참여할 기회를 갖게 될 ACF 스크립트 개발 기금에서 세 가지 공식 선택이 이러한 변화의 증거입니다. ACFM은 또한 아시아 영화인들을 위한 네트워킹 프로그램인 플랫폼 부산을 통해 독립 아시아 영화인들의 연대와 협력을 지원합니다.

DL: ACFM은 스트리밍 및 캐주얼 콘텐츠를 시장 및 기타 산업 플랫폼에 어떻게 통합하고 있습니까?

OSG: 시장에는 제품, 판매자 및 구매자가 필요합니다. ACFM은 IP 주소를 “제품”으로 간주합니다. 모든 시청각 콘텐츠에는 기본으로 스토리가 필요하며, 물론 좋은 스토리의 구매자와 판매자가 많이 있을 것입니다.

올해 부산스토리마켓이 런칭되면서 오디오·비디오 IP 주소를 중심으로 한 많은 산업체들이 시장을 찾을 것으로 예상된다. 이미 많은 국내 방송사와 드라마 제작사, 국내외 방송 플랫폼들이 참가 등록을 하고 있다. 또한 올해로 4회째를 맞는 아시안 콘텐츠 어워즈(ACA)가 현장에서 생중계로 한국과 아시아 우수 방송 및 에피소드 콘텐츠 시상식을 주관한다.

DL: ACFM은 BIFF와 얼마나 긴밀하게 협력합니까? ACFM과 BIFF가 물리적 이벤트로 돌아왔으니 이제 협업을 늘리고 있습니까?

OSG: ACFM과 BIFF는 사실상 하나의 기구이자 조직입니다. 별도의 예산을 제외하고 영화제와 마켓 스태프가 함께 작업하며 모든 프로그램을 공유합니다. 또한 영화제 공식 선정작의 마켓플레이스 판매를 지원하고, 영화인들이 온라인 마켓 오퍼링을 통해 공식 선정작을 보다 편리하게 볼 수 있는 기회를 제공합니다. 또한 영화제에 초청된 유수의 영화인들은 플랫폼 부산에 참가하여 아시아 독립영화인과 교류하고 정보를 교류한다.

DL: 현재 한국 영화 산업이 직면한 가장 큰 도전과 기회는 무엇이라고 생각하십니까?

OSG: 한국의 복수극장은 전체 상영관의 거의 80%를 차지하고 있으며, 좌석수와 스크린 수 면에서 시장의 90% 이상을 차지한다. 또한 멀티플렉싱은 투자에서 유통까지 모든 작업을 독점함으로써 계층적 통합을 형성합니다. 팬데믹으로 인해 극장들이 예산을 삭감하면서 상업영화에 대한 투자와 배급에만 몰두했다. 이는 멀티플렉스가 지원하지 않는 예술영화나 독립영화를 영화관에서 개봉하는 것이 거의 불가능해졌다는 것을 의미한다.

이러한 상황은 매우 중요하며 한국 영화 산업의 위기를 나타냅니다. 다양한 시각과 새로운 영화적 언어를 지닌 영화를 제작해야 하는 상황에서 이제는 상업영화에 투자가 집중되고 있습니다. 이것은 팬데믹 이전에 이미 진행 중인 문제였지만 지금은 그 어느 때보다 두드러집니다. 이때 영화제와 시장의 역할이 훨씬 더 중요하다. 그들은 예술적이고 독특한 영화를 지원하고 전달하는 프로그램을 홍보해야 합니다.

DL: BIFF는 아시안 필름 어워드의 창립 멤버 중 하나로 지난 2년 동안 귀하의 영화제 기간 동안 온라인으로 시상식을 개최해 왔지만 올해는 그렇지 않았습니다. 상품은 어떻게 되나요?

OSG: 팬데믹 이전에 아시안 필름 어워드를 개최하기로 합의했습니다. [founding members] 홍콩, 부산, 도쿄 영화제는 매년 연속으로 개최됩니다. 지난 2년 동안은 팬데믹으로 인해 부산에서 온라인으로 시상식이 진행됐다. 내년 3월 홍콩국제영화제 기간 중 대면행사로 진행될 예정이다.

DL: ACFM을 위한 온라인 구성 요소가 있습니까?

OSG: ACFM은 온라인 시장(https://online.acfm.kr) 최근 2년 동안 운영한 서비스입니다. 여기에는 ACFM 및 부산 스토리 마켓의 공식 선정을 통한 온라인 프레젠테이션 및 온라인 비즈니스 미팅이 포함됩니다. 올해는 오프라인 행사가 우선이기 때문에 컨퍼런스와 행사는 현장에서만 진행된다. ACFM 배지 소지자는 지난 몇 년 동안 많은 관심을 끌었으며 올해도 계속될 온라인 쇼를 통해 공식 BIFF 선정 작품 중 일부를 볼 수 있습니다.