여성 예술가, 베니스 비엔날레 사상 처음 지배

꿈의 우유라는 제목의 독일 메인 쇼는 전염병이 1년 연기된 후 토요일에 80개 국가관과 함께 개막했습니다. 미술전은 11월 27일까지 이어진다. 이번 비엔날레는 여성 감독 하에 59개 비엔날레 중 네 번째다.

뉴욕에 본사를 둔 이탈리아 갤러리의 큐레이터인 알 야마니(Al Yamani)는 이번 주 메인 쇼에 알 야마니가 선택한 200명 이상의 예술가 중 여성의 지배는 “선택이 아니라 과정이었다”고 말했다.

그녀는 AP통신과의 인터뷰에서 “오늘날 최고의 여성 예술가들이 있다고 생각한다”고 말했다. “그러나 또한 베니스 비엔날레의 오랜 역사에서 이전 주기에서 남성 예술가의 지배가 놀라웠다는 것을 잊지 마십시오.”

Al Yamani는 “불행히도 우리는 여전히 많은 성 관련 문제를 해결하지 못했습니다.

코로나 바이러스 전염병 동안 그를 상상하고 유럽에서 전쟁이 격렬하게 열리면서 Al Yamani는 이러한 시대의 예술이 “피상적”으로 보일 수 있음을 인정했습니다. 그러나 그녀는 또한 “현대 미술계를 초월한 충격과 위기를 흡수하고 기록하는 일종의 역사 지진계학자”로서 수십 년 동안 비엔날레의 역할을 강조했습니다.

러시아의 우크라이나 침공 이후 예술가들이 철수한 후에도 러시아관은 올해 폐쇄된 상태로 남아 있음을 강하게 상기시켜줍니다.

이번 비엔날레에서 대망의 인정을 받은 여성 중에는 미국관 중견 선두주자였던 미국 조각가 사이먼 리(Simon Lee)가 있다. 그는 원래 위촉된 흑인 여성의 우뚝 솟은 흉상으로 본 전시회의 분위기를 풍겼다. 뉴욕시의 하이 라인 도시 공원.

터키의 85세 개념 미술 개척자 Fosun Onur는 전염병 및 기후 변화와 같은 현대적 위협에 직면한 스토리보드에 마른 고양이와 쥐로 터키관을 가득 채웠습니다. 그녀는 터키를 대표하는 역할과 보스포러스 해협이 내려다보이는 집에서 팬데믹 기간 동안 자신이 만든 작품을 자랑스럽게 여기면서도 그 영광이 기한이 지났음을 인정했습니다.

포산은 이스탄불에서 전화로 “왜 나는 몰라”라고 말했다. “여성 아티스트들은 열심히 일하지만 항상 인정받는 것은 아니다. 항상 남성이 먼저다.”

세 번째 뉴질랜드 예술가는 Yuki Kihara로 대표됩니다. 그의 설치물 “Paradise Camp”는 태어날 때 지정된 성을 받아들이지 않는 사모아의 바바빈 공동체에 대한 이야기를 담고 있습니다.

이번 전시는 프랑스 후기 인상파 화가 폴 고갱이 그린 바바뱅의 태평양 섬 주민 그림 이미지를 전시하며, 작가가 ‘재활용’이라고 부르는 과정을 통해 이미지를 복구한다.

“파라다이스 캠프는 환경 변화에 포용적이고 민감한 토착적 세계관을 만들기 위해 식민주의의 이질적인 자연 생활을 차단하고 Vavavin 유토피아를 상상하는 것입니다.”라고 Kihara가 말했습니다.

목을 매긴 사티로스 파트너 앞에서 출산하는 매우 사실적인 키티 여성의 동상 이미지는 Uwe Isoloto가 만든 덴마크관에서 암울하고 종말 이후의 분위기를 조성합니다.

Nordic Pavilion은 러시아 무르만스크 주의 북부 노르웨이, 스웨덴, 핀란드 전역에 거주하는 사미족의 반식민주의 투쟁을 묘사하는 예술 작품과 공연을 통해 종말에서 벗어나 더 낙관적인 길을 제시함과 동시에 그들을 축하합니다. . 전통.

공동 큐레이터인 Lisa Ravna Vinbug는 “우리는 종말론적 세계에서 어떻게 살아가야 하는지 그리고 우리의 도덕, 신념, 가치 체계를 유지하면서 살아가는 방법을 알아냈습니다.”라고 말했습니다.

올해의 평생 공로상 황금사자상은 지아르디니의 주 전시관 원형 홀에 서 있는 실물 같은 코끼리 조각을 그린 독일 예술가 카타리나 프리치(Katharina Fritsch)와 칠레의 시인이자 예술가이자 영화 제작자인 세실리아 비코나(Cecilia Vicona)에게 수여되었습니다. 그녀의 어머니의 눈은 비엔날레 카탈로그의 표지를 장식합니다.

Vicuna는 Salvador Allende 대통령에 대한 칠레의 폭력적인 군사 쿠데타 이후 가족이 망명하는 동안 그림을 그렸습니다. 이제 97세인 그녀의 어머니는 그녀와 함께 비엔날레에 갔다.

“그녀는 자신의 영혼이 여전히 존재한다는 것을 알고 있기 때문에 그림은 독재, 억압, 증오에 대한 사랑의 승리와 같습니다.”라고 Vicuna는 말했습니다.