한국 영화계는 여전히 여성 창작자들의 전쟁터다.

3월 8일은 세계 여성의 날이며, Phyllis Nagy의 “Cool Jane”(2023), Chinoni Choco의 “Till”(2023) 또는 “The Holy Spider”와 같이 여성 감독의 영화 또는 여성의 역사적 승리와 투쟁에 관한 영화가 있습니다. 이란 여성의 권리에 대한 스포트라이트를 조명한 (2022)가 적시에 한국 극장을 강타한다.

그러나 2023년 세계 여성의 날을 맞아 국내 영화관에서 개봉하는 국내 영화가 없기 때문에 한국 영화 산업의 유리 천장은 여전히 ​​여성 영화인에게 다소 두터워 보인다.

영화진흥위원회(Kofic)는 이 주장을 뒷받침하는 수치를 가지고 있습니다. 협의회는 세계 여성의 날을 하루 앞둔 3월 7일, 젠더에 대한 한국 영화계의 민감성을 살펴보는 보고서를 발표했다. 보고서에 따르면 2022년 여성 감독은 20.2%, 프로듀서는 31.4%, 시나리오 작가는 28.6%, 촬영 감독은 11.4%로 모두 전년 대비 2%포인트 하락했다.

″콜 제인” 메인 포스터 [SPECIAL MOVIE CITY]

유리천장은 날이 갈수록 두꺼워진다?

김선 씨는 “사람들은 예술 형식, 즉 영화를 만드는 데 장애물이 없을 것이라고 생각할지 모르지만, 여기 영화 산업에는 해결해야 할 불의가 있다”고 말했다. 위민인필름코리아 회장인 A씨는 단국대학교 영화학과 교수이기도 하다.

그녀는 팬데믹이 여성 감독들이 날개를 펴고 거물들과 함께 뛸 기회를 잡을 수 있었던 때처럼 느껴졌다고 말했습니다.

“놀라운 수치는 아니지만 대유행 기간 동안 여성 감독의 영화와 여성에 관한 영화의 수가 증가했습니다. 대규모 작품과 블록버스터의 시사회가 연기되어 소규모 독립 영화를 볼 수 있는 여지가 생겼기 때문입니다.” 김씨가 말했다. 계속하라고.”

미국 영화 ‘콜 제인’의 한 장면이 지난 3월 국내 극장에서 개봉됐다. 8일 세계 여성의 날. [SPECIAL MOVIE CITY]

팬데믹이 둔화되자 남성 감독의 영화는 다시 늘어나 2020년 128편에서 2022년 160편에 이르렀다. 지난해 국내 상위 30편 중 여성 감독 작품은 없었다.

이것의 일부는 저예산 영화나 여성의 권리와 같은 문제를 다루는 영화에 대한 대중적 호소력이 부족하기 때문일 수 있습니다. 그러나 6편 이상의 장편 영화를 만들었고 ‘서클라인'(2012)이라는 작품으로 칸국제영화제와 베를린영화제에 초청된 신수원 감독은 “무언의 룰이 있다”고 말한다. “한국 여성영화를 위하여. .

“60억원 이상 투자하면 안 된다는 업계 암묵적인 룰이 있다고 들었다. [$4.6 million] 셰인이 말했다. “지금까지는 저예산 영화를 만들어 왔지만, 판타지나 SF 장르처럼 많은 예산이 필요하다고 생각되는 이야기에 관해서는 아이디어를 찾고 브레인스토밍을 하는 제 자신을 발견했습니다. 자신을 검열하기 위해, 하지만 내가 여자라는 사실 때문에 그렇게 하곤 했습니다.”

Director 신수원 [SHIN SU-WON]

김 감독은 “슬프지만 감독이 수십 명의 스태프를 관리할 수 있는 고예산 영화는 VIP 전용이어야 한다는 고정관념이 여전하다”고 말했다. “업계에는 남성 감독이 더 신뢰할 수 있고 영화의 여성 주연은 그다지 좋지 않다는 편견이 만연해 있습니다. 투자자와 배급사는 감독을 더 신뢰하고 완성된 작품의 남성 내러티브는 상업적으로 더 수용 가능합니다.”

Kofic의 보고서는 또한 감소하고 있는 것은 생산량의 수만이 아니라는 것을 보여줍니다. 국내 영화도 다양성이 부족하다는 것을 수치로 보여준다.

지난해 개봉한 국내 최고 흥행작 30편 중 10편(35.7%)만이 벡델 테스트(미국 작가 앨리슨 벡델이 개발한 영화에서 여성을 대표하는 척도)를 통과했다. 벡델 테스트는 여성 캐릭터가 남성 주인공과 연관되어 나타날 뿐만 아니라 남성 캐릭터에 이차적으로 나타나는지 여부를 목표로 남성 캐릭터가 아닌 다른 것에 대해 서로 이야기하는 두 명의 여성이 영화에 포함되어 있는지 검사합니다.

미국 영화 ‘콜 제인’의 한 장면이 지난 3월 국내 극장에서 개봉됐다. 8일 세계 여성의 날. [SPECIAL MOVIE CITY]

지난해 실적은 최근 5년 중 최저치다.

Kofic은 지난해 한국 영화에서도 여성이 이전보다 많이 묘사됐다고 보도했다.

여성 캐릭터가 영화에서 어떻게 표현되는지를 측정하는 Kofic의 고정관념 테스트는 남성 캐릭터에 의해 ‘구제’되는 고정관념에 해당하는지, 우유부단하게 행동하고 타인에게 불쾌감을 주는지, 다른 목적에 봉사하는지 여부를 보여주었다. 지난해 흥행한 한국 영화의 39.3%가 전형적인 여성 캐릭터를 그렸다.

이 수치 역시 지속적으로 감소하고 있지만, 여성 캐릭터를 자주 연기하는 남성 감독의 남성 중심 서사 영화가 증가했기 때문에 작년 결과에 비해 놀라운 증가세를 보였습니다.

“콘텐츠 제작이 시작된 이래로 남성 크리에이터가 제공하는 남성 서사의 시스템과 역사가 있는 반면, 여성 서사의 역사는 상대적으로 매우 짧습니다. 중요하고 말할 필요가 있습니다.”라고 Kim은 말했습니다.

그동안 한국 영화, 드라마, 영상 콘텐츠 속 여성 캐릭터는 조연에 국한됐다고 신 감독은 한탄했다.

이란 활동가를 다룬 영화 “홀리 스파이더”의 한 장면 [PAN CINEMA]

신 씨는 “한국 콘텐츠에 등장하는 대부분의 여성 캐릭터는 누군가, 남성 캐릭터, 아내, 딸, 친구 등으로 묘사된다”고 말했다. “스트리밍 서비스를 하다 보면 최근에 좋아졌다. 하지만 전통적인 영화와 연극에서는 이러한 편견이 만연해 여성을 남성과 관련된 존재로 축소시켰다. 보다 진정한 여성 서사가 등장하기 위해서는 여성의 역할과 페미니즘이 단순한 소수자를 넘어서는 더 넓은 범위의 역할에 우리의 관심을 돌리는 사회.

그러나 김씨는 여성이 여전히 소설에서 벗어나 현실에서 보조적인 역할로 축소된 상황에서 영화는 더 많은 여성을 액션이나 다른 장르에서 쉽게 묘사할 수 없다고 주장했다.

김 대표는 “여성의 인격을 더욱 발전시키기 위해서는 사회에서 여성의 역할을 확대할 필요가 있다”고 말했다. “실제 여성이 돌봄이나 가사 노동에만 몰두하고 있는 현실에서 여성이 액션 장르나 다른 확장된 역할을 맡는 것은 영화에서만 있을 수 있는 일이 아니다. 이제 업계 내 여성 크리에이터에 대한 적극적인 지원을 하겠다”고 말했다.

영화라는 매체는 특히 집단적 창의성을 특징으로 하는 예술 형식이기 때문에 업계에서 여성의 지위를 향상시키기 위한 구조적 지원 시스템이 있어야 한다고 Shen은 말했습니다.

신 감독은 “영화 속 여성을 진정으로 동료로 바라보고 차별과 성차별 없이 함께 일하는 것이 중요하다고 생각한다”고 말했다. “여성이 이러한 경계 없이 창작자로서 자신의 재능을 자유롭게 발휘할 수 있다면 영화와 산업 전체의 전반적인 결과가 더 좋을 것입니다.”

임정원 기자 [[email protected]]