아시아 바이어들은 극장 시장이 여전히 팬데믹 이후 회복 단계에 있기 때문에 매우 경계하고 있지만 밝은 부분에는 애니메이션과 고전 타이틀의 재발매가 포함된다고 유럽의 주요 판매 에이전트 그룹이 오늘 칸 마르쉐에서 스포트라이트 아시아 패널에 말했습니다.
Charades, Kinology, Films Boutique 및 StudioCanal을 포함한 벤더들은 아시아 바이어들이 3년간의 대유행 여행 제한 이후 마침내 직접 시장으로 돌아오고 있지만 대부분의 아시아 시장에서 바이어들이 에. 그렇게 하는 것보다. 완성된 영화를 보기 전의 해상도.
가장 강한 지역은 일본, 대만, 홍콩이지만 한국은 복귀하는 데 시간이 더 걸립니다. Films Boutique의 Valeska New는 “한국은 전통적으로 아트 하우스 시장이 강했지만 지금은 매우 어렵습니다.”라고 말했습니다. “때때로 무언가 돌파구를 보는 경우가 있지만 지금 한국의 미술 시장은 유명 인사와 거물에 매우 집중되어 있습니다.”
대규모 애니메이션 슬레이트를 보유하고 있는 Charades의 인수 및 판매 이사인 Lucie Desquiens는 일본 애니메이션이 이 지역의 거의 모든 곳에서 크다고 말했습니다. 미라이 정말 다른 수준으로 가져갔습니다. 디스트리뷰터는 이러한 타이틀을 획득하는 데 정말 열심이며 많은 경쟁이 있습니다. 하지만 3D 애니메이션과 어른들은 여전히 어려움을 겪고 있습니다.”
Kinology의 Natalie Jeong은 애니메이션 가족 모험이라고 말했습니다. Argonauts 지역 전반에 걸쳐 호조를 보였고 영화 제작사인 프랑스의 TAT Productions는 올해 말 미국 영화 시장에서 새로운 타이틀을 발표할 것으로 예상됩니다.
국제 도서관 판매를 감독하는 StudioCanal의 Maxime Vauthier는 일본은 팬데믹 이전부터 이미 극장, 엔터테인먼트 및 스트리밍 플랫폼 전반에 걸쳐 도서관 영화의 역동적인 시장이었으며 이러한 타이틀이 지난 몇 년 동안 새로운 관객에게 도달하기 시작했다고 말했습니다.
Vauthier는 “우리가 알아차린 것은 MG가 더 낮았지만 도서관 영화는 덜 위험했고 구매자는 더 어색한 타이틀을 경험하고 있었다는 것입니다.”라고 말했습니다. “우리는 구매자들이 인스타그램과 다른 소셜 미디어를 통해 젊은 층을 타겟으로 삼기 시작했다는 사실도 알게 되었습니다.”
세션을 진행한 New Europe Film Sales의 Katarzyna Sinarska는 스칸디나비아 드라마에서도 비슷한 상황을 본 적이 있다고 말했습니다. 임신일본 Klockworx에서 성공적으로 출시되었습니다.
“Klockworx는 또한 젊은 청중이 환영하는 도구와 공식으로 새로운 청중을 목표로 삼았습니다.”라고 Siniarska는 말했습니다. “우리는 젊은 청중을 활용하는 것을 좋아하기 때문에 흥미롭지만 여전히 가상 전략과 미디어 채널을 사용하고 있으며 이러한 오래된 습관을 깨기가 어렵습니다.”
라이브 스트리밍의 경우 연사들은 볼륨 및 대형 패키지 거래에만 관심이 있기 때문에 아시아 VOD 플랫폼에 직접 판매하기 어렵다는 데 동의했습니다. Boutique Film의 Neo는 “그들은 큐레이터 역할을 하고 타이틀을 개별적으로 선택할 인력이 없습니다.”라고 말했습니다.
연사들은 또한 중국 바이어들이 마침내 칸에서 직접 돌아왔지만 느린 흥행과 변화하는 검열 제한으로 인해 어려운 시장인 중국에 대해서도 언급했습니다.
일부 연사들은 중국 바이어들이 새 타이틀을 구입하는 것보다 이미 라이선스가 부여된 영화에 대한 계약을 갱신하는 데 더 관심이 있다는 것을 알게 되었다고 말했습니다. “이미 판매된 영화의 상태에 대해 문의할 수 있습니다. 라이센스가 곧 만료됩니다. 합리적인 수로 갱신될 가능성이 있기 때문입니다. 이것은 지난 몇 시장에서 우리에게 정말 잘 작동해 온 것입니다. ”뉴우가 말했다.
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