JTBC 스튜디오: 스튜디오 룰루라라, 확장 예정

K-TV 기업 JTBC가 전 세계적으로 폭발하는 한국 콘텐츠에 발맞추기 위해 판도를 높이고 사명을 바꾼다.

모 방송 그룹은 JTBC 타이틀을 유지하지만 15개 제작사 그룹은 JTBC Studios의 산문 대신 Studio LuluLaLa 또는 SLL로 이름이 변경되었습니다. 룰루랄라라는 단어는 한국에서 기쁨과 모험을 표현하는 데 사용됩니다. 충분히 쉽게 번역됩니다.

가장 눈길을 끄는 것은 SLL이 2022~2024년 3년간 콘텐츠 제작에 투입할 3조 원(24억 달러)이다.

이번 주 언론 행사에서 공개된 이 수치는 넷플릭스가 2021년 한국에서 지출하기로 약속한 5억 달러와 CJ ENM(스튜디오드래곤, 엔데버 콘텐츠, 새로운 CJ ENM 스튜디오의 소유주)이 그렇게 할 것이라고 말한 44억 달러와 비교됩니다. . 2021년부터 2025년까지 5년 동안 보냈습니다. (이달 지역 리서치 회사인 Media Partners Asia는 Netflix가 올해 한국 콘텐츠에 대한 투자를 늘려 7억 5천만 달러를 투자할 것이라고 예측했습니다.)

SLL의 자회사에는 Climax Studio(Netflix의 Hellbound “DP”); 드라마 하우스(“SKY 캐슬”, “부부의 세계”, Zium 콘텐츠(“이태원 클라쓰”, “머니 습격”), 필름 몬스터(Netflix 히트작 모두 우리는 죽었다, 2018년 장편 영화 “친밀한 이방인”)) .

이미 강력한 SLL은 한국 내에서, 그리고 점점 더 해외에서 성장하고 있다고 생각합니다. 이에 대한 징후는 작년에 미국 프로듀서 Weep(“Mary of Easttown”)을 인수하면서 나타났습니다. 이제 SLL은 2022년 하반기에 일본에서 사업을 시작하고 싱가포르에 기반을 두고 동남아시아 시장을 겨냥한 사업을 열 것이라고 밝혔습니다.

문경 SLL 대표는 “회사명 변경은 드라마, 영화, 예능, 디지털, CG/VFX, 음악, 매니지먼트 등 스튜디오 사업을 전방면으로 확대해 글로벌 콘텐츠 리더로 도약한다는 의미”라고 말했다. 보여주다. “최고의 프리미엄 콘텐츠 제작사로 거듭나겠습니다. [and] 전 세계 시청자들을 사로잡을 것”이라고 말했다.

그는 또한 회사를 BBC에 비유하여 공공 서비스에 대한 약속은 없지만 프로덕션 부문의 롤 모델로 삼았습니다.

Young은 SLL이 2021년의 26개에서 올해 35개의 쇼를 가질 것으로 예상한다고 말했습니다. 여기에는 판타지 드라마 “재벌의 막내아들”이 포함됩니다. 넷플릭스 오리지널 영화 ‘사운드 오브 매직’, ‘우연한 나코’, ‘돈 습격: 한국-공동경제’, ‘더 라운드업’에 주연으로 출연한 이돈-(마동석)이 개봉했다. 전 세계적으로 사전 판매됩니다.

JTBC 스튜디오는 2021년 5,890억 원의 매출을 올렸습니다. 2024년까지 이를 2조 원으로 늘리고, 이 중 40%가 해외에서 창출되는 것이 목표입니다. 정 대표는 “그 해에 50~60편 정도의 드라마를 제작한다는 뜻이다.

그는 필요에 따라 예상하는 생산 규모와 방법론의 변화에 ​​중요한 5명의 부서장을 임명했습니다. SLL 프로덕션 책임자 박준서입니다. 앤솔로지 스튜디오 대표 최재원; 필름몬스터 이재규 감독; 클라이맥스 스튜디오 대표 변승민; SLL의 최재혁 전략국장.

최재혁은 “지적재산권을 중심으로 한 드라마, 영화, 예능 등 장르가 점차 확장되고 있다”고 말했다. “글로벌 OTT를 통해 물리적, 문화적 영향 측면에서 대중과의 소통 속도가 빨라졌습니다.” JTBC는 지난해 네이버와 함께 스트리밍 플랫폼 티빙 CJ ENM의 소액투자자가 됐다.

텔레비전은 성장과 생산에 대해 똑같이 야심 찬 목표를 표현했습니다. 넷플릭스는 현재 국내 스트리밍 시장의 선두주자이며, 방대한 양의 공동 인수·제작 오리지널 콘텐츠를 보유하고 있는 한국 TV 해외 유통의 선두주자다.

“과거에는 제작 규모와 사업 구조가 단순했지만, 지금은 회당 제작비가 증가하고 드라마 시리즈가 2~3편의 블록버스터 영화 후반 작업을 필요로 하므로 기획하고 공유할 수 있는 종합 제작사로 운영해야 합니다. [across units]SLL의 박준서가 말했다.

한국은 세계 영화 강국이었고, 한국 극장 시장은 팬데믹 이전에 세계 4위 규모였습니다. 그러나 이 부문은 영화관 관객의 급격한 감소와 그에 따른 지역 영화의 빈약한 버전으로 인해 큰 타격을 받았습니다. SLL은 이 부문을 소홀히 할 것 같지는 않지만 어떤 프로젝트에 연극적 대우가 제공되는지에 대해 더 선택적으로 될 수 있다고 말합니다. 최재원 대표는 “규모나 장르를 가리지 않고 극장에서 봐야 한다고 생각하게 만드는 영화는 살아남는다”고 말했다.