대유행이 계속됨에 따라 영화 티켓 판매는 사상 최저치로 떨어지고 있습니다.

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대유행이 계속됨에 따라 영화 티켓 판매는 사상 최저치로 떨어지고 있습니다.

서울의 텅 빈 시네마 로비 1 월 14 일 보임 / 코리아 타임스 file
서울의 빈 영화관 로비 1 월 14 일 본 / 코리아 타임스 file


글 곽은수

한국 영화 진흥위원회 (KOFIC)의 보고서에 따르면 코로나 19 유행은 2020 년 국내 박스 오피스를 무너 뜨렸다. 티켓 판매는 2000 년대 초반 이후 최저 수준이었다.

지난해 영화관을 찾은 관람객 수는 5952 만명으로 2019 년보다 73.7 % 감소 해 한국 영화제가 국내 흥행 데이터 수집을 시작한 2004 년 이후 최저치를 기록했다. 업계 총 매출액도 ​​2005 년 이후 최저치를 기록하며 전년 1 조 9000 억원에서 73.3 % 감소한 5,104 억원 (4 억 6000 만달 러)을 기록했다.

적어도 몇 편의 영화가 1000 만 명 이상의 참석자를 돌파 한 이전과 달리 2020 년에는이 이정표를 통과 한 영화가 하나도 없습니다.

2019 년 ‘익스트림 잡’, ‘어벤져 스 : 엔드 게임’, ‘알라딘’, ‘기생충’, ‘프로즌 2’등 5 편의 영화가 티켓 판매량 1 천만 이상을 돌파하며 국내 흥행 사상 신기록을 세웠다. 작년은 “천만 영화”가없는 2012 년 이후 첫 해였습니다.

지난해 1 월 22 일 개봉 한 정치 스릴러 ‘넥스트 스탠딩 맨’은 412 억원의 매출과 475 만장의 티켓 판매로 흥행 최고치를 기록했다. 이어 ‘악에서 우리를 구하라’와 ‘반도’로 각각 436 만 명과 381 만 시청자를 모았다.

KOFIC의 연례 보고서에 따르면 시장은 점점 더 큰 예산 타이틀로 치우쳐지고 있으며 상위 10 개 릴리스가 전체 박스 오피스의 51 %를 차지합니다. 이에 비해 2019 년 상위 10 개 영화는 46.2 %를 차지했습니다.

국내 영화는 전년 51 %에 비해 68 %를 차지하며 10 년 연속 해외 개봉보다 시장 점유율이 높았다. 코빅에 따르면 한국인은 지난해 1 인당 1.15 편의 영화를 보았다.

한편 한국 영화 및 서비스 수출은 전년의 7,379 만 달러에 비해 2020 년에는 8,361 만 달러로 13.3 % 증가했다.

시장에 신작 영화는 없었지만 슈퍼 플랫폼 영화 서비스 (OTT)의 성장과 글로벌 유명 OTT 서비스에 대한 IP 콘텐츠 판매가 그 수를 증가 시켰습니다.

2020 년에는 대만이 3 년 연속 한국 바이어 1 위에 올랐고, 일본, 중국, 홍콩, 베트남, 인도네시아가 그 뒤를 이어 아시아가 한국 영화의 주요 수출 시장임을 입증했다.

투쟁은 독립 영화와 예술 영화 모두에서 계속되었지만 여성 주도 및 여성 영화 제작자의 내러티브는 업계에 잠재적 인 희망의 광선이되는 적극적인 역할을 해왔습니다.

KOVC 관계자는“1999 년부터 한국 영화 산업은 정부 지원 확대, 영화 체인 투자 등 양적 성장에 주력해 왔으며 그 결과 양극화와 시장 포화가 심화되고있다”고 말했다.

“코로나 바이러스 이후의 세상에서 우리는 창의적인 영화 제작자를 육성하고 적극적으로 영화를 소비하는 관객을 유치하는 데 집중해야합니다.”

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서울의 텅 빈 시네마 로비 1 월 14 일 보임 / 코리아 타임스 file
서울의 텅 빈 시네마 로비 1 월 14 일 보임 / 코리아 타임스 file


글 곽은수

한국 영화 진흥위원회 (KOFIC)의 보고서에 따르면 코로나 19 유행은 2020 년 국내 박스 오피스를 무너 뜨렸다. 티켓 판매는 2000 년대 초반 이후 최저 수준이었다.

지난해 영화관을 찾은 관람객 수는 5 억 952 만명으로 2019 년보다 73.7 % 감소했다. 이는 KOFIC이 국내 흥행 데이터 수집을 시작한 2004 년 이후 가장 낮은 수치 다. 업계 총 매출액도 ​​2005 년 이후 최저치를 기록하며 전년 1 조 9000 억원에서 73.3 % 감소한 5,104 억원 (4 억 6000 만달 러)을 기록했다.

적어도 몇 편의 영화가 1000 만 명 이상의 참석자를 돌파 한 이전과 달리 2020 년에는이 이정표를 통과 한 영화가 하나도 없습니다.

2019 년 ‘익스트림 잡’, ‘어벤져 스 : 엔드 게임’, ‘알라딘’, ‘기생충’, ‘프로즌 2’등 5 편의 영화가 티켓 판매량 1 천만 이상을 돌파하며 국내 흥행 사상 신기록을 세웠다. 작년은 “천만 영화”가없는 2012 년 이후 첫 해였습니다.

지난해 1 월 22 일 개봉 한 정치 스릴러 ‘넥스트 스탠딩 맨’은 475 만 장을 팔아 412 억 원을 기록하며 매표소 최고치를 기록했다. 이어 ‘악에서 우리를 구하라’와 ‘반도’로 각각 436 만 명과 381 만 시청자를 모았다.

KOFIC의 연례 보고서에 따르면 시장은 점점 더 큰 예산 타이틀로 치우쳐지고 있으며 상위 10 개 릴리스가 전체 박스 오피스의 51 %를 차지합니다. 이에 비해 2019 년 상위 10 개 영화는 46.2 %를 차지했습니다.

국내 영화는 전년 51 %에 비해 68 %를 차지해 해외 개봉보다 큰 시장 점유율을 유지하는 데있어 10 년 연속을 기록했다. 코빅에 따르면 한국인은 지난해 영화관에서 1 인당 1.15 편의 영화를 보았다.

한편 한국 영화 및 서비스 수출은 전년의 7,379 만 달러에 비해 2020 년에는 8,361 만 달러로 13.3 % 증가했다.

시장에 신작 영화는 없었지만 슈퍼 플랫폼 영화 서비스 (OTT)의 성장과 글로벌 유명 OTT 서비스에 대한 IP 콘텐츠 판매가 그 수를 증가 시켰습니다.

2020 년에는 대만이 3 년 연속 한국 바이어 1 위에 올랐고, 일본, 중국, 홍콩, 베트남, 인도네시아가 그 뒤를 이어 아시아가 한국 영화의 주요 수출 시장임을 입증했다.

투쟁은 독립 및 예술 영화에서 계속되었지만 여성 주도 및 여성 감독 내러티브는 업계에서 잠재적으로 은색으로 가득한 방식으로 적극적인 역할을 수행했습니다.

KOVC 관계자는“1999 년부터 한국 영화 산업은 정부 지원 확대, 영화 체인 투자 등 양적 성장에 주력해 왔으며 그 결과 양극화와 시장 포화가 심화되고있다”고 말했다.

“코로나 바이러스 이후의 세상에서 우리는 창의적인 영화 제작자를 육성하고 적극적으로 영화를 소비하는 관객을 유치하는 데 집중해야합니다.”

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