오스카상을 수상한 한국 배우 윤여정이 지난주 로스앤젤레스 아카데미 박물관에서 회고전 시리즈의 주제로 화제를 모았다.

연은 이삭 정 감독의 영화 ‘미나리’에서 할머니 역을 맡아 말년 많은 이들의 주목을 받았다. 하지만 그녀의 연예계 역사는 한국 영화의 황금기 중 하나로 거슬러 올라가며, 1971년 전설적인 감독 김기영의 영화 ‘불의 여자’로 첫 스크린에 등장했습니다.

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“연씨는 한국 주류 영화의 대다수를 지배하는 가부장적 체제에 봉사하는 자신의 관행을 타협하기를 거부했습니다. 한국의 많은 배우들의 상징적인 인물이자 롤모델로서 윤씨는 계속해서 그녀의 놀라운 스토리텔링 범위에서 경계를 넓히고 있습니다. , 그녀가 묘사하는 모든 캐릭터에 대한 그녀의 대담하고 솔직한 인식을 통해”라고 7개 영화 시리즈에 대한 아카데미 노트에 나와 있습니다.

그가 전달하지 못한 것은 윤씨의 현실적인 실용주의, 회복력, 늘 존재하는 유머 감각이다. 최근 대화에서, 다양한 윤씨의 비꼬는 면모를 맛보았습니다.

우리가 만났을 때 영화 <박카스 부인>의 캐릭터가 생각났어요. [a film about geriatric prostitution], 여학생처럼 웃음을 터뜨렸다. 뭐가 그렇게 재밌었어?

왜냐하면 이 영화를 하는 것은 끔찍한 경험이었기 때문이다.

이 역할이 당신에게 전형적인 것 같았습니다.

네, 제가 뻔뻔한 할머니인 건 사실이에요.

그녀는 항상 노부인은 아니었습니다. 군사정권 하의 한국 영화제작은 어땠나요?

나는 신세대와 김기영 세대의 양면을 모두 경험했다. 하지만 솔직히 그 당시 나는 그와 함께 영화를 만드는 것뿐이었습니다. 두 편의 영화. 그때는 그 사람이 천재인 줄 몰랐어요. 그러다가 나이가 들면서 그의 노력과 아이디어에 감사하게 되었습니다. 그 당시 나는 고작 23~24세였는데, 그게 참 이상하다고 느꼈어요. 영화 촬영이 시작되기 한 달 전부터 매일 한두 시간씩 만나자고 하더군요.

그 사람은 나보다 훨씬 나이가 많았고 나는 이 사람이 나에게 무슨 짓을 하려는 건지 궁금했다. 나는 매우 회의적이었고 그의 진실성을 의심했습니다. 하지만 그 당시 나는 단지 신인이었기 때문에 그의 지시를 따랐습니다.

만나서 영화 얘기를 나눴어요. 우리가 “콰이 강의 다리”에 관해 이야기했던 것을 기억합니다. 그리고 그는 나에게 어떤 배우가 좋은 배우라고 생각하는지 물었다. 김씨는 좋은 배우가 되려면 이 영화에서 알렉 기네스처럼 되어야 한다고 말했다.

촬영을 하던 중 어느 날 김 감독은 내가 예전에 본 적이 있는 미소를 갖고 싶다고 말했다. 특별히 해맑은 미소는 아니다. 그때 나는 그가 왜 나와 그렇게 많은 만남을 가졌는지 이해했습니다. 그는 내가 한 몸짓을 언급하고 있었습니다. 이해했을 때 그의 동기에 의문이 있었기 때문에 사과해야 한다는 느낌이 들었습니다.

그 초기 시절에 또 무엇을 배웠나요?

당시 우리는 희소하고 낭비할 수 없는 필름 스톡을 사용하고 있었습니다. 연습을 많이 해야 한다는 뜻이었기 때문에 나에게는 좋았다. 김씨는 늘 놀랐다. 대본을 읽어도 늘 이렇게, 저렇게, 다르게 연기하라고 하더군요. 나는 그 사람 때문에 배우가 되는 법을 배웠다.

당시 날씨도, 촬영조건도, 환경도 정말 최악이었습니다. 하지만 첫 번째 영화 이후로 나는 큰 인기를 얻었고 많은 제작자들이 나에게 상업 영화를 해달라고 요청했습니다. 감독들은 똑같이 유명했을지 모르지만 그들은 또한 달랐습니다. 그래서 나는 그것을 포기했습니다. 대신 나는 인기가 많은 텔레비전에 갔다.

나는 김기영에게 늘 배우고 있고, 그에 비해 다른 감독들도 마찬가지라는 걸 깨달았다.

현대에 존경하는 감독이 있나요?

약 20년 만에 첫 영화는 임상수 감독과의 작품이었다. 저는 신세대에 대한 지식은 없었지만 매우 실용적인 사람이었습니다. 꼭 해봐야 한다고 친구에게 물었습니다. 급여는 별로 좋지 않았지만 당시 집을 리모델링하는 중이어서 돈이 필요했습니다.

좋은 경험이었습니다. 상황이 많이 발전했습니다. 모든 승무원은 매우 교양이 있었습니다. 그들은 해외에서 훈련을 받았고 영화 작업을 좋아했습니다. 제가 근무하던 당시 직원들은 교육을 받지 못했고 영화에 특별한 관심도 없었으며 본질적으로 임금 노동자였습니다.

결혼하고 은퇴하고 미국으로 이주한 것은 매우 불공평하고 연예계에 있어서 손해인 것 같습니다.

우리 시대의 여성들은 결혼을 하고, 한 남자와만 지내며, 영원히 행복하게 살아야 했습니다. 그리고 그것은 아시아 전역에 걸쳐 있었습니다. 그래서 저는 그것에 대해 궁금해하지도 않았습니다. 저는 스물일곱 살쯤에 결혼했어요. 당신은 나중에 그것을 떠나고 싶지 않았습니다. 그렇지 않으면 당신은 ‘늙은 하녀’라고 불릴 것입니다. 나는 단지 추세를 따랐을 뿐이다.

나에게 이 일을 하라는 특별한 압력은 없었습니다. 한국에서는 여배우와 여배우가 꽃처럼 대중에게 아름다움을 과시해야 했습니다. 그런데 결혼하고 나니 그 남자가 정말 미인이더라고요. 대중은 이에 대한 의욕을 잃었습니다.

오늘날 한국은 어떻게 변했나요?

그는 많이 변했습니다. 나는 최고점과 최저점을 경험했습니다. 첫째, 이혼했어요. 주홍글씨 같았어요. 이혼 후 취업에 많은 어려움을 겪었습니다. 작은 부분이라도 제가 맡겠습니다. 제가 주목을 받았기 때문에 사람들은 제가 작은 역할을 하지 않을 것이라고 생각했어요. 하지만 실제로는 작은 역할이나 조연을 맡을 만큼 용감하고 실용적이었습니다. 나는 많이 배웠다. 그때는 참으로 쓰라린 경험이었지만 돌이켜보면 참 소중한 시간이었습니다.

오늘날 한국 연예계에서는 한국 아이돌은 아직 연애도, 연애도 하지 않는 것 같습니다.

어쩌면, 그래, 꽃은 원래 그런 것이겠지.

오늘날의 북한에서 어린 시절을 기억하시나요?

나는 오늘날 DMZ 근처에 위치한 개성에 대해 기억하지 못한다. 서울로 올라갔고, 전쟁 중에 우리는 북한에서 피난민이 되었던 기억이 납니다. 우리는 모든 것을 잃었습니다. 홀로코스트 영화처럼 사람들로 가득 찬 화물열차를 타고 여행하던 기억도 납니다.

당신과 당신 가족의 삶은 언제 평범해졌습니까?

전쟁이 끝난 뒤 서울에서 내가 9살이었을 때 아버지는 결핵으로 돌아가셨다. 어머니는 일자리를 찾는 데 어려움을 겪으셨습니다. 어머니의 나이는 고작 34세에 세 자녀를 두었습니다.

서울대학교에 진학하기로 했으나 낙제해 가족들에게 안타까움을 안겼다. 그래서 대신에 아르바이트를 찾기 시작했어요. TV가 막 켜졌기 때문에 그걸 시도해 봤습니다.

누군가 나에게 “너 정말 멋있다”고 했고, 당시 나도 그랬다. “네가 MC가 되어 관객들에게 선물을 나눠주는 게 어때?” [on camera]“그렇게 했는데 돈이 의외로 많이 나오더라고요. 그래서 더 하게 됐어요. 그러다가 프로듀서가 탤런트나 배우가 되기 위해 스크린 테스트를 해보라고 했어요.

당신의 유명한 아카데미 시상식 출연에 대한 수락 연설은 준비하셨나요?

아니요 나는 안 그랬어요. 번역가가 있었어요. 그녀는 나와 함께 있어야 했지만 길을 잃었습니다. 그래서 나도 거기에 있었어요. 내 영어 실력을 아는 친구들은 내가 무엇을 하고 있다고 생각하는지 이해하지 못했습니다.

Baftas에서 청중의 마음을 사로잡았던 때는 어땠나요? 그게 더 준비됐나?

오전 5시(KST)였습니다. 졸려서 하기 싫었어요. 수상을 전혀 기대하지 않았습니다. 그런데 갑자기 내 이름이 호명됐다.

그날 일찍, 나는 에딘버러 공작의 사망 소식을 접했습니다. 그래서 나는 그에게 깊은 애도를 표하는 것이 적절하다고 생각했습니다. 그래서 영국인에 대한 나의 경험은 그들이 화려할 수도 있고 거만할 수도 있다는 것입니다. 그런데 내 발언은 마치 취한 것처럼 나온 것 같다.

나중에 내 번역가가 나에게 그런 말을 하지 말았어야 했다고 말했습니다. 하지만 그 대신 우리는 휴 그랜트에 대해, 그리고 그가 오만한지 아닌지에 대해 토론을 시작했습니다. 어쩌면 그는 영국인 일 수도 있습니다.

앞으로의 연기 프로젝트는 무엇인가요?

계약서에 서명은 안 했지만 약속은 지켜야 해요. 한국계 미국인 앤드류 안 감독이 이안 감독의 ‘결혼식 연회’를 리메이크한다. 아시다시피 제 아들이 재미교포이기 때문에 그 입장을 이해하고 공감합니다. 이것은 나의 다음 프로젝트입니다.

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