K영화 위기 속에서 새로운 스타와 만화가 희망을 준다

3년간 부진한 흥행 성적은 유럽 영화 시장에서 신작을 홍보하는 한국 판매 회사들에게 확실히 타격을 주겠지만 그다지 크지는 않습니다.

확실히, 흥행 부진은 자국의 극장 수익을 바탕으로 일부 영화를 판매할 수 있는 능력을 약화시킵니다. 하지만 한국 영화계에는 아직도 다른 명함이 많이 남아 있다.

올해 베를린영화제와 유럽필름마켓에서 한국은 친숙한 존재입니다.

페스티벌과 EFM 슬레이트에는 2020년 이후 대회에 등장한 인디 작가 홍상수의 네 번째 Simple Pearl인 A Traveler's Needs가 포함되어 있습니다.

예산 규모의 반대편에서 베를린은 심야상영이나 파티 등 주류 한국의 이미지를 보여주는 추세를 따랐다. 돈 리(Don Lee) 주연의 액션 영화 시리즈 네 번째 작품인 검거: 처벌(The Roundup: Punishment)은 이미 해외 판매에서 큰 성공을 거둔 만큼 관객들에게 큰 인기를 끌 것으로 예상됩니다. (이씨의 'The Roundup: No Way Out'은 지난해 한국 극장에서 7,800만 달러의 수익을 올렸습니다.)

가장 어려운 일은 이 두 극단 사이에서 타협점을 찾는 것입니다.

2023년 한국의 박스오피스 명예는 8,600만 달러를 모은 '12.12: 더 데이'에 힘입어 12월 급등에 의해서만 유지되었습니다.

2023년 대부분 동안 한국의 박스오피스는 2019년 최고 기록인 14억 6천만 달러에 크게 뒤처졌으며 2022년과 거의 비슷한 수준이었습니다. 연간 박스오피스 9억 6,400만 달러는 전년 대비 9% 증가에 그쳤고 이전보다 45% 감소했습니다. 2023. – 영화진흥위원회 Kobis 추적 서비스 데이터에 따른 코로나바이러스 수준. 2023년 주목할만한 대규모 예산 실패에는 강지규의 스포츠 드라마 '보스턴으로 가는 길'(710만 달러)과 SF 스릴러 '문'(389만 달러)이 포함됐다.

이 문제에 대한 설명은 여러 가지가 있습니다. 일련의 오래된 제목과 진부한 개념이 화면에 표시됩니다. 스트리머에게 직접 판매하기로 선택한 주요 연극 영화의 손실; 국내의 치열한 영상시장에서 다른 곳의 시선 경쟁; 더 나은 기회와 더 큰 급여를 통해 시리즈 형식에 매력을 느낀 영화 제작 인재.

코로나 시대의 문제처럼 일시적인 문제일 수도 있지만, 한국 영화제작자들의 금고는 고갈됐다. 예능자금이 관객을 따라가며 다른 분야로 흘러가다 보니 빨리 채워지지 않고 있다.

이는 한국 영화 예산이 예년보다 야심적이지 않고 판매 목록도 적다는 것을 의미합니다.

그러나 한국의 영화 산업은 특히 K-pop과 TV 시리즈에서 새로운 스타를 배출하고 세계적 수준의 연기 인재를 확보하는 능력으로부터 계속해서 이익을 얻고 있습니다.

롯데는 오스카상 수상작 <콘크리트 유토피아>의 이병헌(오징어 게임)에 출연했고, 올드보이 스타 최민식은 미스터리 호러 영화 <엑슈마>로 스크린에 복귀했다. 베를린 포럼 코너에 게재된 제목에는 최근 한국 드라마에 출연 중인 가장 큰 스타 중 한 명인 김고은이 출연한다.

다른 한국 영화들은 K-Pop 스타를 캐스팅함으로써 즉석에서 얻을 수 있는 팬 기반에 의존할 수 있습니다. 소녀시대 서현은 EFM에서 공개될 또 다른 돈리 차량 '홀리 나이트: 데몬헌터'에 공동 주연을 맡았다. 스마트폰의 등장과 함께 한국에 등장한 애니메이션 포맷인 웹툰에서 영화, 시리즈로의 지적재산권 이전은 이제 정착되었다.

마찬가지로 한국의 애니메이션 부문도 연극 액션 영화에 밀렸다가 다시 바통을 되찾고 있을지도 모른다. 홍상수 작품을 맡은 화인컷은 최근 성인 호러 스릴러 '엑소시즘 연대기'를 선택했고, 바른손이앤에이는 YA SF 스릴러 '유미의 세포들'을 판매에 돌입했다. 두 영화 모두 웹툰에서 영화로의 경로를 택했으며, 둘 다 이전에 베스트셀러 “빨간 구두와 일곱 난쟁이”를 제작한 Locus Animation Studio(이전 Sidus Animation)의 작품입니다.